因而在普通日本人的观念中，艺伎是种十分体面的工作。艺妓究竟是什么样的存在呢，艺伎的“妆容”第一次应出现在平安时代（794-1185），但艺伎的妆容与唐妆有相似也有区别，她们精通妆容、多才多艺，是浮世绘首要的描绘对象，担任艺伎的女孩通常来自下层社会，迫于生计，而从事这一职业。
1、“木兰妆”是刻板印象还是还原历史？
什么木兰妆？这是现代人的思想，异想出来的产物。别把古人的欣赏水平，表现得和罗玉凤一样，真实花木兰打扮吗？非也，这绝非还原真实历史化妆。现代思维方式其实就是异想，异想出结构图再进行实践活动，得出来的结果就是你所见的样子，这是作者自己脑洞大开，异想出来的画面，和历史无关。木兰是古时候的一名民间女子，从小练习骑马，随着年龄的增长技术不断精深，正碰到可汗点兵，她的父亲的名字也在名册上，和同村的许多年轻人都在此次出征中。
2、日本的艺伎妆，和唐朝妆容是否有关联？
艺伎的“妆容”第一次应出现在平安时代（794-1185），当时的日本在804年、838年两次派遣唐使到大唐学习中国文化，而化妆技术便是日本学习唐朝生活文化的一部分。但艺伎的妆容与唐妆有相似也有区别，区别就是唐朝女子妆容中的大面积腮红在艺伎身上并没有体现。原因在于腮红所用之物：“胭脂”，胭脂是由中国西北匈奴焉支山（今天甘肃省永昌县、山丹县之间）地区所产植物红蓝花，提炼出来的色素制作而成。
相传为匈奴女性使用，公元前139年，汉武帝为了加强汉朝与西域各国的联系派张骞出使西域。张骞回国后，带回了大量的异国文化，包括西域各族的生活方式和民族风物，胭脂就在此时被引进了中国，红蓝花喜欢温暖的环境，它的适宜生长温度一般在12到25摄氏度之间。因而并不适合日本气候环境下普遍种植，加上胭脂制作程序尤为繁琐，耗工耗时，自古并非平常人家女子所能使用。
在《红楼梦》中也有提到，这就导致了日本的传统化妆文化并未继承唐妆腮红的原因。艺伎，这种17世纪在东京大阪出现的复古表演，自然就继承了日本的传统化妆文化，担任艺伎的女孩通常来自下层社会，迫于生计，而从事这一职业。她们精通妆容、多才多艺，是浮世绘首要的描绘对象，因而在普通日本人的观念中，艺伎是种十分体面的工作。
3、为什么日本艺妓脖子后面的妆很奇怪？有什么含义吗？
说起日本，就想到了日本的艺妓文化，但你对这个没落的文化有多少了解？伴随着日式传统的奏乐，跟着小编走进艺妓文化的篇章，当年的一部《艺妓回忆录》，微微撩开了一角浓妆艳抹下的神秘面纱，三分入骨，让我们能够窥探一下当年的繁荣与风华。影片中的小百合，原型就是当时最负盛名的岩崎峰子，英国女王伊丽莎白和美国总统福特都曾是她的座上宾，
作为日本街头的文化标识，一张粉白的面孔，烈焰红唇，看上去犹如雕饰华美的石膏人偶。穿上庄重华丽的和服，优雅而迷人，踩着一双木屐，碎步而行，举止间无疑透露着东方女人的典雅和内敛。幽暗中，依然清晰美丽，那么，艺妓究竟是什么样的存在呢？从前，有过多的人把其和妓女划上等号，实际上是一种在日本从事表演艺术的工作者。
传统上，除了为客人服侍餐饮外，大多数是在宴席上以舞蹈、乐曲助兴，在日本人的传统观念中，艺妓是非常体面的职业，一个家庭有女孩子成为艺妓将被视为一种荣誉。艺妓从小经过严厉的训练，一言一行都很有讲究，多年学艺，化上精美的妆容，穿上精致的和服，精妙典雅，如同一件绝美的艺术品，穷人只可远观不可亵玩焉，这是日本女性柔情与妩媚的融合，端庄优雅，也是东方神秘的艺术文化。
艺妓卖艺，要才色兼备，精通歌舞和各种乐器，举止投足间都要足够温婉，足够雅致，身为艺妓，当然还需要教养，多数艺妓都是藏在暗处做别人的情人，要足够隐忍。不同的级别身着不同的装束，一年年过去，莺歌燕舞，灯红酒绿，年华已逝的会退出艺妓圈，用自己的积蓄过下半辈子，过去，艺妓风靡一时，而二战之后，日本各地仍有很多花街，但艺妓变相卖身的越来越多，新兴娱乐场所如雨后春笋般出现。
